虽然不少亚洲电影谈新旧两代的冲突，《女儿的女儿》涉及的代沟问题算是老生常谈，但片中女同性恋者范祖儿（刘奕儿饰）在去世后，胎儿出生后由婆婆金艾霞（张艾嘉饰）照顾的情节，应是“旧瓶中的新酒”。导演兼编剧黄熙懂得在传统的家庭剧情内加入前所未有的新元素，激化了两代之间的冲突，具有大胆的创新精神。女同性恋伴侣希望有胎儿，建立一个完整的家庭，此期望虽然在现实生活中偶有出现，但在亚洲电影中不算常见，编剧把现实放进电影内，让影片在旧有的框框内增添新意，明显是她别出心裁的“设计”。

全片从中段开始便考验观众的耐性，藉着日常生活的琐事，反映三位女主角的性格特征。在直线的叙事过程中加入插叙，让我们得悉艾霞保守祖儿前卫，两人在思想及言语上产生严重的冲突，实属必然。在艾霞受伤住院期间，即使祖儿不喜欢她，仍然勉为其难去探望她，这证明家人彼此之间没有永远的敌人，虽然祖儿与她的关系欠佳，祖儿依旧从心底里关心她，这表明家人彼此之间的亲情不会受到某些不和事件影响而“褪色”，不论他们相互的冲突有多严重，家人始终是家人，一种“与生俱来”的亲情依旧永远长存。影片突显家庭在各成员心底深处不可取缔的角色，折射亚洲华人社会中重家重情的传统观念。艾霞身为婆婆，口是心非，口说不要孙女，心底里却怜爱她，因为她是自己女儿的女儿，有挥之不去的血缘关系。可惜婆婆照顾孙女的情节出现不久，影片已将近结束，没有描写她向她交代其母亲的身世所造成的隔代冲突，让影片的结局较平淡，导演静态的处理亦难以与之前艾霞与祖儿一见面就大吵大骂的激烈冲突遥相呼应。其反高潮的安排可能是为了使影片不落俗套，亦别树一帜地建立其家庭伦理片的风格，不像主流电视台的商业剧，动不动便大吵大骂，影片中婆婆不得不面对现实，实现女儿生前的愿望，一切“云淡风轻”。可能这就是编导本人倡导的人生态度，不要因小/大事而发脾气，以平和的心态对待身边的一切，随遇而安，这才是每个人在复杂的大环境中仍能释怀安乐的处世之道。