电影描述位于琵琶湖的红叶园传出高龄老翁过世的案件，经过西湖南警署的宇佐美与滨中调查发现是呼吸器终止导致，因此搜查方向转为调查当班的护士跟看护人员。其中一名看护松本被列为头号嫌疑犯，而另一名看护加代则被滨中锁定，整起案件越来越复杂。另一方面从东京而来的记者池田，正在调查17年前的药害事件，这起事件居然与老翁过世有所关联。随着搜查与记者挖掘，不可告人的过去和不法，让人们的心在平静的湖面下逐渐扭曲。生命的自责与矛盾，使我们停顿于过去，在一片空白的未来静待结束。高龄化的社会与毫无生产力之人的价值拷问,大森立嗣将吉田修一的小说《湖畔的女人们》影像化后，近似于翻拍三浦紫苑《光》的影像语言，将不可控的人性之恶，极为阴郁的故事语言翻搅平静的表面。有男女借由性探询生命出口的激烈，也有隐藏在组织（社会）的权力之恶，还有历史回避后带来的不得不。可惜的是，诸多的议题在小说和影像里成了时间性的焦躁，无法静观的画面，宛如慢性死亡般，逐渐侵袭观者的视野。直到最后，我们已经毫无力气探讨正义的正反论，未来也只留下无处可逃的无明暗夜。然而作为不断对生命提出质疑的人们而言，这些议题的描绘只是一个媒介，为了引导藏于湖面下的作者声音现身。因此《湖畔的女人们》的复杂性与多线叙事，取决于个人关注的叙事为何。在无数个记忆的过往，有极为艰难的受创和伤痕，以及再也无法望见美好世界的苦楚，都在朝阳升起的湖畔，日复一日布建与生命共存的回路。整个世代都在受难的浪潮里.引发职场暴力的宇佐美，在正义的追寻上受苦，甚至无能为力。他在逼近真相之际被狠狠地否定，那时他的灵魂就已经死了一次；更进一步而言，他成为组织里必须使用暴力才能表现自己生产力的刑警。另一名警察滨中，则是在新生命的诞生与职场权力里自卑，因此他将目光转向看护加代，享受在肉体交涉下，以性为手段体验至高权力的支配欲。

加代的对滨中的顺从度越发失控，近乎猥亵的举止则是长期父权压抑下的反扑。她让身体扣上各样的罪恶，以全裸和跳入湖中化作形式上的死亡，得以解脱自己禁锢的灵魂。加代在滨中的性暴力下放弃抵抗，在性欲之上的“被需要”也成了具备生产力之人的一种样貌。借由这三个角色，观者才意识到高龄化社会的内部，不单是“高龄”衍生的错置与受苦，更为深层的指向围绕死亡的人们，必须在追求生产力的社会下尽力表现。记者池田的探查，让观者的声音有机会进到叙事内部。她必须与恶意对峙，也在体制内失落，最终则以他人的一语：“你也很快就会了解这个世界的运作原理了。”困于无可拨离的结构，凭着有限的生命持续生产。湖畔的女人们不过是流落荒原的无性别亡魂大森立嗣在两个多小时的片长里，各角色的难处与无力众声喧哗。无论是历史的错误或是组织的沉默，都在没有出口的湖畔寻求逃生的路线。我认为之所以为“女人们”，来自历史脉络时常忽略女性的实存。集体伤痕的催逼下，日夜操持的力气和无法挣脱的不知所措，生计只不过是维持生产的基本。正如看护加代与松本的困境，终究成为体制内无形的流放者。所以，湖畔的“女人们”只不过是群体的代称，当代社会无法远避的一切，让每一个肉身之人都成了围绕在平静湖边的幽魂，囚禁终身。或许作者吉田修一和大森立嗣对于社会都带有悲观的看法，不过他们相信生命脆弱的本质仍然有被强化的可能性。纵然难以消解的历史错误仍然会再度找上门，这些游移湖畔四处的人们看着走向死亡的列队时，希冀远方迟来的光亮里，能够生成再次开始的新起点。