马来西亚华人导演柯汶利在2019年凭《误杀》一片打入内地市场，成为卖座导演，深得监制陈思诚赏识，获得拍摄电视剧集版《唐人街探案》的机会。最近他的新作《默杀》上映，再次受到关注，然而这部电影“落料”太重，技巧盖过主题，反而未及《误杀》出色。《默杀》的拍摄源起挺复杂，据知原片早于2017年已经拍成，本来是台湾制作，在当地求学和入行的柯汶利，其时也还未进入内地。只是因为主演的某演员发生丑闻，连带地导致影片无法推出。直至后来柯汶利凭《误杀》扬名，决定找来另一批演员再拍一次，才令电影重生，也因此这部电影，是存在两个版本。小编没有看过原版，不知道故事是否一样，还是与时并进作过修改，但看影片涉及的题材，都是老生常谈的社会问题，并无特定的时代指涉，不论是七年前还是现在，都颇有反映现实的意义，因此如果是搬字过纸照拍，也无不可。影片以悬疑电影为包装，编导想要涉猎的题目看来非常多，包括学生霸凌、家暴、社会冷漠、当权者互相包庇、偷窥、学校制度缺失、职场潜规则等，几乎是要把当今所有容易引发争议的社会议题，一箩筐地包揽，但全片仅两个小时的片长，真的能够讲得完吗?有看过电影的观众或许都会认同，上述所有的议题，虽然都有被触及，但除了霸凌的主线，其他全部都只是走马看花，与其说编导真正关注这些议题，还不如看成是要完成剧情反转的工具。是的，编导由始至终感兴趣的，不是学生被霸凌，也不是妇女被家暴，对于他来说，一切都只是达到其反杀/反转/扭桥的目的，因此这许许多多的情节，都是流于形式而欠缺血肉感，即便看到女主角被疯狂欺凌，也很难产生任何共情，只觉得编导的加盐加醋，纯粹就是某种商业计算，一切都只是为了秉承其自《误杀》开始，建立起的“烧脑”电影名导地位。

事实上，片中反转再反转的戏剧结构，也是为秀而秀，多于是剧情或主题上的需要，尤其是最后一层的反转，牵强而不合情理，显然就是为了迎合内地流行的反杀类型市场需求而已。整部电影就是剧情为技巧服务，而不是利用技巧服务剧情，简单来说就是本末倒置，因此看下去始终不是味儿，编导也只能靠个别演员的投入演出，勉强抓紧观众的注意。演员确是全片少数值得欣赏的环节，当中最落力的必然就是张钧甯。这位台湾女演员在内地打拼多年，但大部分角色不是花瓶，就是和其本身气质类似的平凡角色，甚少发挥机会。今次她演身世可怜的校工，形象上其实并不入信，但好在她演得特别投入，每一场戏都七情上面，非常肉紧，算是满足需要。男主角王传君是内地近年崛起的演技派，上一部在港上映的大片，可能是《孤注一掷》，今次演神秘学校义工阴沉冷漠不差，但角色发展略欠悬念，几乎是时刻挂着“我很可疑”的状态演出，而且不算讨好。香港代表吴镇宇则是演典型的躁狂干探，对他来说驾轻就熟，并无新意。《默杀》的立意是好，沉默旁观者有罪的说法，对于华人社会向来流行的各家自扫门前雪风气，有一定的社会教育意义，只是电影本身却是言过其实的投机取巧之作。柯汶利是有才干的青年导演，但也太自觉地想要表现自己的睿智，太刻意地要逢迎内地观众的口味(但却低估了观众的智慧)，以至出现扭桥扭到走火入魔的窘境。剧情片最重要是戏剧和感情，而这也是影片最欠缺的两个环节。