《艾曼纽》电影描述艾曼纽只身飞往香港，落脚在一间国际豪华酒店。她作为酒店评鉴人，长期入住各样酒店，管理层更是对于艾曼纽的到来加强人力品质。艾曼纽观察酒店的各样设施，也与住客互动。但是，这趟商务之旅意外成为一场情欲历险。她被神秘男人吸引，也透过各样方式满足身体的欲望。繁荣满布霓虹不灭的香港，彻底映照艾曼纽的内心，仿佛有什么在一个人的新世界闪烁。相信自己的感官，唤醒原始的本能，最后得以愉悦。摆脱父权社会的凝视，而是借由女性自身激起野性的力量导演奥黛丽迪万在2021年改编同名文学作品《正发生》打响名号，以独有的女性作品语言，写下女性从堕胎到以自己为家的故事。这次她再度挑战 1959 年的同名小说《艾曼纽》。不同于 1974 年的电影版，2024 年的版本有更多自由发挥的空间，将女性的性愉悦、高潮甚至自我探索的欲望甩掉他人的窥探。我们都活在一个“性感”被过度放大的社会，无论性别，都会被过分关注。于是，自己身体所渴望的东西进而成为强加于他人身上恶劣的产物。不过在奥黛莉眼下的艾曼纽，不再作为肯定父权社会的存在，而是成为一个真正的人。因此，观者越是看着艾曼纽就越发现她沉浸在自己想要的世界里，没有人可以真的夺走她的身体，甚至包覆在诸多欲望与刺激下的那颗心。不必假装享受性爱，我们都能按照自己的方式敞开身体叙事在艾曼纽的享受与高潮间来回，男性身影则是若隐若现，好似谈着社会内部男性已不再是“必须”主导一切的存在，他们可有可无，甚至在性的交欢上不再只有“插入”能够获取真正的高潮。当艾曼纽游走在泳池，认识以伴游为名的华人女性，两人面对面探索性器的此刻，感官的入口宛如片中深藏在泳池后方的木屋，循着冷僻小径的发现，兴奋超越对于陌生未知的恐惧。

从此刻开始，艾曼纽对于起初引起她注意力的神秘男子 Kei 还有飞机的邂逅，都有了新的认知。我认为并非经历过自慰后的高潮所以填满空虚和陋习，而是在这样的刺激下，女性的性欲拥有重新发声的机会。艾曼纽在社会的注视下夺回话语的权利，在一次次高潮里得到自由。她的谈话到举动，都带有十足的力量，不被压抑的结果是得以在政治、经济、权力的变动下，不再受到逼迫。唯有真的听过自己的声音，才明白个中美妙。肉体交流和心灵交流，在奥黛丽迪万的眼中相同重要2024 年的艾曼纽几乎在一人状态下感受隐密快感，不再服膺于父权式的性爱如此单一与贫乏。奥黛丽迪万借由艾曼纽一人扭转过去粉红电影的弊病，不再只是一如往常的性爱，而是在感官上制造庆典般的狂欢飨宴；此外也让女性主义的主张，不再只是意识里面对男性的过度洁癖，而是恰当的、合宜的激起彼此对于生命的渴望。整部电影都在寻找新的可能，从身体到对谈皆尝试为自己、为他人叠起生命的厚度，以艾曼纽的眼神牵动我们内心被压制的想像。这并非色情，没有狭隘的叙事及刻意将女性性器做为观者一发泄欲的“洞口”，反倒让征服与支配的权力结构瓦解，转以抚摸、触碰的悬浮式浪漫，蔓延于夜色低垂的房间。《艾曼纽》制造一段专属于自己的私密时间，对于叙事与对白延伸的想像取决于观者的角度。作品带着暧昧与危险的气息，交欢的场面不会感到一丝黏腻。奥黛丽迪万在电影里保留相当程度的真实，不让高潮过后只剩下疏离的落寞；她将关系写为性，成为爱，柔化本该僵化的现实边界。